Центр современного искусства Аомори, расположенный в одноименном городе на самом севере крупнейшего японского острова Хонсю, сотрудничает с Фондом искусства «Голубицкое» и ЦСИ «Заря» в рамках программы обмена «Контактные зоны: Дальний Восток». Первой резиденткой Аомори из России стала художница Ульяна Подкорытова.
Анастасия Марухина, куратор исследовательской программы Фонда, поговорила с Юкико Канэко, в прошлом главным куратором центра, о налаживании международных связей и потенциале сотрудничества между художественными сценами Японии и России. Этим материалом мы продолжаем серию публикаций в партнерстве с Фондом искусства «Голубицкое» и проектом «Контактные зоны».
Исторически сложилось, что с момента образования нации главным городом был Киото или Токио, а Тохоку, с точки зрения жителей центра страны, оставался неразвитой окраиной. Из-за этого в регионе до сих пор множество политических проблем, например касающихся атомных станций. Аомори также известен археологическими раскопками, относящимися к доисторическому периоду Дзёмон, который датируется 14000–300 годами до нашей эры. В этом году ЮНЕСКО предложила присвоить ему статус объекта всемирного наследия. В регионе также сохранилось множество традиционных ремесел, таких как цугару-нури (японская техника лакирования), когин (вышивка) и сагури (ткачество). А местная культура и обычаи — диалекты, фестивали и религиозные практики — сильно отличаются от распространенных в других регионах страны.
Кроме того, из-за близкого расположения Аомори сохраняет сильную связь с Хоккайдо. Если в солнечный день отправиться в самый конец северной части города, остров можно даже увидеть. Есть множество свидетельств того, что люди часто перемещались между Хонсю и Хоккайдо еще до периода модернизации. Вскоре после нее между Аомори и Россией, особенно Владивостоком, возникли торговые связи и был налажен культурный обмен. Можно сказать, что Аомори — это врата в северный мир и край крупнейшего японского острова. Кто-то может воспринимать это обозначение как тупик, а кто-то — как врата.
Самым значительным нововведением стала смена модели управления ACAC в 2009 году: теперь он находится в ведении Университета Аомори, а не городской администрации. В результате основной задачей центра стало более активное вовлечение студентов, хотя мы звали их участвовать в проектах и раньше.
В 2020 году также изменилась наша программа резиденции. По условиям прошлых опен-коллов, художники обязательно должны были участвовать в групповой выставке, а теперь мы это правило отменили. Благодаря этому у танцоров, вокальных исполнителей, писателей, кураторов, исследователей и всех тех, кто не презентует свои проекты в формате экспозиции, появилось больше возможностей для участия. Эти изменения произошли в связи с общей ситуацией на художественной сцене: появилось гораздо больше форм сотрудничества между представителями творческих профессий, исследователями и художниками.
Разумеется, были и другие изменения, но все же можно сказать, что резиденция остается наиболее важным нашим проектом. Причина этому — здание, специально спроектированное для будущих участников программы. Оно состоит из разных пространств, приспособленных для проведения выставок, работы над проектами и проживания. Мы можем с уверенностью сказать, что предоставляем участникам комфортные условия.
Открытие ACAC пришлось на окончание бума строительства общественных музеев, инициированного японским правительством. Поэтому в Аомори решили организовать альтернативную художественную институцию, демонстрирующую новые возможности для взаимодействия между художниками и местными жителями, — пространство для искусства, рождающегося из уникальной природы, культуры и истории города.
Мы поощряем общение резидентов с местными жителями, их сотрудничество для создания художественных объектов, проведения воркшопов и перформансов, а также совместного посещения лекций, обсуждений и так далее.
Мне кажется, художники оживляют общество. Соответственно, если бы в Аомори было много художников, то они могли бы инициировать какие-то любопытные изменения в местном сообществе. Конечно, здесь есть художники, но их немного, потому что у нас нет специализированных университетов и очень мало работы, связанной с искусством. Поэтому мы в ACAC стараемся побуждать участников нашей резиденции вливаться в жизнь города.
Кроме того, художники придумывают новые пути использования пространства резиденции. Например, Макото Номура, участник программы 2012 года, разбил огород на крыше. Она вся покрыта землей в соответствии с идеями «подземной архитектуры» Тадао Андо, и на ней прекрасно приживаются дикие растения. Для своего проекта Номура возделал часть земли и засадил ее овощами. Около пяти лет за его огородом присматривали студенты университета. В 2020 году художница Каори Эндо начала выращивать на крыше хлопок и индигоферу. Это один из самых интересных способов использования здания, предложенных художниками.
С другой стороны, Фонд искусства «Голубицкое» располагается на западе России и востоке Европы. Наши эксперты рассчитывают исследовать культурное многообразие страны с учетом существующих геологических различий и хотят развивать диалог на эту тему. Также мы надеемся, что программа поможет нам выстроить дружеские отношения и создать новую культурную среду.
Такие исследования важны, поскольку мы соседствуем с Дальним Востоком и между нами всегда были тесные связи. В результате обе страны прошли через множество конфликтов. Но построение хороших соседских отношений возможно, и искусство может стать подспорьем, так как через него раскрываются неизвестные исторические, экономические и политические проблемы. Мы в ACAC уверены, что междисциплинарные исследования открывают новые перспективы и углубляют наше понимание Дальнего Востока и что мы, будучи соседями, можем создавать будущее вместе.
В 2020 году Ульяна провела онлайн-интервью с тремя жителями Аомори: одному из них было 75 лет, другим — 19 и 9. Были как самые простые вопросы, касающиеся имени и возраста, так и требующие более развернутого ответа — о городских легендах, слухах, местных божествах и героях, которые являются центральными фигурами фестиваля Нэбута (Aomori Nebuta Matsuri), а также о повседневности и интернете. В конце интервью художница просила участников исполнить их любимые песни. Более того, Ульяна провела лекцию и вокальный перформанс во время онлайн-мероприятия уже после интервью.
В 2020 году мы не могли принять Ульяну у себя, но предложили поучаствовать в нашей программе дистанционно. Мы надеемся пригласить ее в 2021-м, если пандемия COVID-19 к тому времени закончится. Учитывая обстоятельства, она пытается разрабатывать проект и в онлайн- и в офлайн-формате, взаимодействуя с ACAC и городской средой Аомори удаленно. Несмотря на то что Ульяна смогла принять участие только во второй части нашей программы и у нее было недостаточно времени, она значительно продвинулась в своем исследовании. У нас такое происходит впервые, поэтому одновременно очень интересно и сложно. Методы Ульяны показали, как мы можем адаптировать программу во времена «новой нормы».
В 2020 году у нас получилось организовать онлайн-резиденцию для иностранных художников — благодаря сотрудничеству, щедрости и их собственным идеям. Не только Ульяна, но и другие художники всеми силами пробовали наладить связи с местным сообществом. Например, Амели Бувье и Сара Уадду придумали «неонлайновое» взаимодействие — механизм для сбора комментариев посетителей их персональных выставок. Они планируют использовать эти комментарии в своих новых работах. А Алисья Чичель и местные участники обменивались СМС, фотографиями и короткими видео на протяжении трех месяцев. Это было похоже на обмен личными дневниками. Ее практика показала, что тесное общение в течение короткого времени сделало дружбу более близкой.
Опыт 2020 года дает уверенность, что художники смогут преодолеть ограничения дистанционных форматов и достижения в искусстве превзойдут наши ожидания. Хотя у формата онлайн-резиденции также много недостатков. В 2021 году эта программа ACAC продлится, и следующий опен-колл состоится уже в ее рамках. Мы с нетерпением ждем работы над новыми идеями совместно с художниками. Онлайн- и офлайн-практики останутся эффективными и после окончания пандемии, поэтому мы считаем программу отличной возможностью создать новую версию резиденции.